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Cette séance convie à un voyage aux origines du cartoon, avec la série Koko le clown, née en 1918 sous les crayons des frères Fleischer, les créateurs de Betty Boop et de Popeye. Avant que la lumière s’éteigne et que Koko apparaisse sur l’écran blanc, Tata Armelle de la compagnie Gorgomar racontera quelques récits d’Ulysse, l’homme aux mille ruses. Entre le clown du music-hall et le cinéma burlesque, le dialogue se poursuit depuis toujours dans un jeu de miroirs où se mêlent invention et fantaisie.
Tata Armelle, personnage clownesque, raconte, à sa manière, l’épopée d’Ulysse. Une version déformée et transformée, parfois tronquée, car Armelle ne retient que les épisodes qui la font vibrer ! Pour relater ces aventures, elle utilise le conte et la manipulation d’objets.
Out of the Inkwell, États-Unis, 1919-1924, 34 min.
Sur une feuille blanche, Koko le clown prend vie sous la plume de son dessinateur, Max Fleischer. Jamais à court d’imagination, il entraîne son personnage dans des aventures aussi rocambolesques que surréalistes, fidèle à sa devise : « Si ça peut être fait dans la réalité, ce n’est pas de l’animation. » Mais le clown, un peu farceur, n’est pas toujours très docile, il s’échappe souvent de la feuille… Si Max s’en amuse généralement, il peine parfois à ramener Koko dans son encrier.
La Mouche qui agace (1919, 5 min.)
Une mouche virevolte dans le studio de Max et agace Koko quand elle s’invite dans son dessin.
L’Encre invisible (1921, 8 min.)
Quand Max se met à faire des dessins à l’encre invisible, Koko se venge.
Koko dessinateur (1924, 8 min.)
Tout juste sorti de l’encrier, Koko est confronté à une machine fabriquant des soldats à la pelle.
Voyage sur Mars (1924, 5 min.)
Max envoie Koko sur Mars où quelques aventures martiennes l’attendent.
Koko en vacances (1924, 8 min.)
Des vacances semblaient attendre Koko, mais l’escapade prévue par Max lui réserve bien des surprises.
Le saviez-vous ?
Les frères Fleischer ont inventé la rotoscopie, un procédé qui consiste à recopier, image par image, les mouvements d’un acteur préalablement filmé pour donner vie à un personnage dessiné. C’est grâce à cette technique que Koko bouge de manière si fluide et si drôle, et c’est le plus jeune des frères, Dave, qui en est le modèle.
